写作技法guide

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【转】薛晓路经验传授:写故事怎样塑造人物?

在以往的各类文艺创作中,多数创作者习惯将“主题先行”的概念作为原则,甚至视为创作规律,即表达主题起到决定和统领作用,如果对素材的处理方式,过于偏重主题,让其余元素与环节全部围绕主题来进行展开,往往会使得某些类型创作在有机性、以及生动性方面稍显牵强、不够深入,无法更有效的彰显电视剧的独特叙事魅力,也难以让观众产生更深刻的印象。

1
原因是什么?

没有生动、深刻、活灵活现、富有生命力的人物。人物有了,情感、情绪、气质、动机自然也有了。从而自人物身上催生和延伸出矛盾、情节,甚至叙事结构、思想主题则顺理成章。

在一个主题鲜明、逻辑缜密、线索清晰、叙事得当、情节合理推进的电视剧作品中,无论是作为蓝本的剧本文字,还是视听化呈现之后的剧集本身,都一定含有生动鲜明的人物形象、独特丰富的角色,从而使得观众对围绕剧中人物所发生的故事情节都留下深刻的印象,产生相应的心理感受和情感互动。

可以说,观众对剧情的反应与观感,则直接来源于人物的塑造和刻画。

那么我们的问题就来了:如何塑造一个能推进剧情又富有生命力的人物呢?

人物两字,顾名思义,其实并不需额外解释,但在电视剧创作领域,人物则是剧本 写作中的诸多元素环节中属于核心地位的要素。

人物即里外两个大环节。

电视剧人物的有效塑造和设计,通常需要经过若干重要技术环节,确切的说是以下这几个策略性方面。

2
外形与面貌

这一点对小说来讲,需要用足够的文字来描摹和叙述,犹如素描似的文字笔法来勾勒出一个人物的形象与外部特征。而电视剧的人物创作,属于一项综合性呈现,最终的效果是群策群力,人物最初的剧本文字设计,文字只占一小不分,即在外形面貌上做一个大致方向性的概括而已。除非是特型人物,或者说外形面貌极端异常的人 物,则需要就此作出细致的描述。

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性格和特质

即一个人接人待物的态度,对周遭的看法,以及与外界形成互动反应的个性心理特征。俗话说性格决定命运。一旦人物性格做到位,角色在特定的戏剧情境下就会做出合理的反应,有相应的心理和思维活动,产生欲望动机,其行动逻辑又有效的彰显出人物相应的个性,形成一套凸显人物性格特质的贯穿线索。即什么样的人干什么样的事,此话虽然通俗,但从狭义和广义相结合的角度,的确是涵盖了很准确的一种性格行为逻辑。所以,构思性格,发掘特质,梳理线索。

4
心理与精神

同性格和特质一样,这部分属于人物“软件”中的核心部分,即思想观念,心理活动,情感机制,以及精神修养。这些内容属于比较形而上的隐性表现部分,纵使在小说中可以直接描写并揭示人物内在的心理活动,但在电视剧中,往往代之以 人物外在的行为动机、台词对白,包括结合其处事方式来表达,创作中除非在人物小传里设计出相关内容,实际在单集剧本中,通常很少直接落实在大段文字上。

5
动作与语言

此处动作指人物行动和行为,属于人物心态的外化,受到心理支配,且能够引起情感反应。语言则直观反应出人物说话的态势,同样可以是人物特质性的 鲜明印迹,其中包括对白与独白。电影的表现往往遵循“动作大于语言”的视觉机制,而电视剧则力图在语言篇幅上扩大其表现力,凸显语言艺术的叙事魅力,动作并不能大于语言,而必须辅助于语言,甚至适当的从属于语言。但最终两者相辅相成的将一个人物的生动特点和盘托出。

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前史和经历

人物前史属于塑造人物的重要必备条件,即使没有完全涉及到其中哪一部分的内容,没有直接描写到其中的某些方面,但实际操作中也必须在构思时心知肚明,务必要将人物的来龙去脉清楚,这将起到完善与丰满人物的作用,是人物个体历史脉络的一个梳理,可以算做人物属性的重要参考内容。

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  1. 背包人_写作技法guide 转载了此文字  到 一二三四一二三四像首歌
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