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【编剧秘笈：剧本是倒着写的】
陈秋平/文
影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。总之，想好了最后一个高潮再下笔！
我把这个叫做“编剧秘笈”，可能许多人会反对。说是秘笈也许有些过了，这样说多少有点玩笑的意思，但也自然有我的某些道理。想听一听吗？
【道理一】有“彼岸”才有方向
从写作的经验来看，我们在编一个故事的时候，往往会写主人公要历经千难万险去完成一项任务，在这条漫长的奋斗路上，就如同我们在现实生活中一样，会出现许多岔路口——三岔路口，十字路口，甚至树状岔路口，这时，我们的主人公面临着选择：到底走哪条路？与其说这是在考验主人公，不如说就是在考验我们编剧自己。
也许你会说，当遇到这样的情况时，我们似乎可以选择任何一条路。而且，每一条路都有不同的精彩，都可以看到不同的风景，为什么不呢？所以，我们不会介意去选择某一条路，或刻意否定某一条路。是的，我们沿着凭感觉选择的一条路快乐地往下走，这没有什么呀！很好呀！我们愉快地暗示自己，选择是不难的。可是，我们在不远处又遇见了一个岔路口。我们继续凭着直觉（甚至无意识）选择了其中一条路，接下去又出现的岔路口我们依照先前的做法继续走。走着，走着，忽然我们发现一个问题：迷路了！我们漫无目的地走，怎么迷路了呢？既然没有目的地，应该就没有迷路一说呀！但是，我们仍然感觉心里不踏实。因为，我们虽然出发的时候没有一个明确的目标，但却希望我们的每一步都是有逻辑的，是走向某个必然的结局。事实上，我们用刚才那个方法，走出来的就是一条随机的路线，一条非逻辑、非因果的路线，就像一只漂在大海上的小船，随波逐流。更严重的问题是，我们居然无法回头了！找不到回家的路！在写作过程中，如果我们没有目标和任务，想回到某个岔路口重新选择，依然是盲目的，我们会出现选择恐惧症，无法做出选择。
正是为了避免这种情况的发生，我提出了“倒着写”的方法。说是倒着写，其实不可能真的从最后一个字或最后一个段落往前“倒着写”，而是倒着设计。就是先想好结局，然后想好最后一个高潮，然后倒着推，设计倒数第二个高潮，倒数第三个……一直到正数的第一个高潮。每个高潮（拐点）都是一个目标，冲着这个目标写，还是要正着写，当写到某个岔路口的时候，我们就知道哪一条路是正确的路了。即便我们走错了一个岔路口（有时也许是故意走错的），到了下一个路口也来得及折回来。更重要的是，当我们写完之后倒过来看人物走过的路，发现这是一条有逻辑，有因果的路，这才是真正的写作。
有人会说，我写剧本就不写大纲，更不会想好结局再动笔。开始写作的时候，连我自己都不知道结局是什么。还有人会说，那韩剧呢？台湾剧呢？情景喜剧呢？美剧呢？他们都不知道结局，不是也写出那么多好作品吗？
是的，不知道结局，未必就无法写作。问题不在于是不是真的有一个结局，而是写作是不是有一个方向。这个方向有的时候表现为设计了一个总结局，有的时候是单元故事的结局，有的时候是作品的主题思想，有的时候是主人公性格的一贯性，等等。在写作实践中，的确也有许多作家、编剧是无提纲的，无结局的，但他们心中都有一个“彼岸”。他一定知道他要写向何处，主人公要去到何处。他一定知道他想表达什么，表现什么。我们反对的是无逻辑、无意识、无控制、无目标、无主题、无任务……的随波逐流式的写作。
此外，对于新手来说，我们提倡先想好结局和最后一个高潮再开始写作。即便真到了结局的时候我们也许会推翻了最初的设计，但有这样一个结局，还是比没有这个结局更好。
【道理二】悬念的设置往往是倒置的
当我们看一部精彩绝伦的影视作品时，往往会由衷地佩服编剧给我们创造的那些牵肠挂肚的悬念设置、令人拍案叫绝的解套高招和震撼心灵的意外结局。这个编剧太高明了！他怎么想得出如此绝妙的解套方法？他是怎么做到的？没想到，真的没想到，万万没想到！于是我们自卑了，我们自叹弗如，无地自容。
当然，不可否认，高明的编剧的确有超乎常人的智慧和机敏，但是，他们除了天生冰雪聪明之外，也有一些技术和方法是可以学习的。也就是说，他们的成功在一定程度上是可以复制的！
打个不是很恰当的比方，大家一定看过魔术表演。当我们看到魔术大师们精彩的表演，时而腾空飞起，时而大变活人；时而死里逃生，时而长城搬家……，那时看得我们所有的人都像小孩子一样张大了嘴巴哈喇子直流，惊呼不可思议。然而，假如，你有机会走进后台去看大师们的排练，去看他们一次又一次的失败的设计，近距离观赏他们的道具，你会恍然大悟——啊，原来是这样！原来真相是如此地简单和明了！甚至，我们会发现，那个真相一直都在那里，是我们忽略了它，甚至全都没有发现它。而我们没有发现，不是那个真相是多么复杂，多么高深，多么的难以察觉，没发现的原因竟然是——对了，是的，正是魔术师所制造的迷障。也就是说，一个魔术大师的高明之处，并不是在于他发现了新大陆，找到了一个绝世的真相，而是他在我们发现真相大家道路上设置的障碍！
这才是一个魔术大师和一个编剧大师要做的事：制造障碍、屏障、误导、假相！一个魔术师和编剧的水平高下，取决于他们制造屏障的本事大小。
这就是我所说的第二个道理，为什么我们要“倒着写”？如果我们不知道真相——结局，我们怎么可能制造发现真相的障碍和迷障呢？
【道理三】故事在于无常与变化
所谓变化，就是从常态变成非常态，也许还要从非常态再变回常态。所谓常态，就是有序，就是规律，就是习以为常。我们习惯于许多事物的正常演进，习惯了对一件司空见惯的事情的猜测和预料。但是，如果我们的故事总是这样顺着写，总是让观众猜到了结局，就不好看了。故事就是你总有猜不到、料不到，想不到的变化。然而这些“想不到”，其实是从“想得到”演变来的。所以，我在说编剧秘笈是“倒着写”的同时，还说应该“反着写”，就是这个意思。
假如我们的结局是男主和女主结婚了，那先前就应该是差点没结成婚；假如我们的男主和女主结尾时分手了，那之前一定是差点就结婚了。他最终登上了那座山，那之前是差一点就放弃了；她最终在比赛中被淘汰，之前一定是差一点就成功……。要达到这个出乎意料之外，又在情理之中的戏剧效果，就得先知道结局是什么！
这样的方法常常被使用在我们的整个创作过程中：当我们想启动一个单元故事的时候，到底怎么写？我第一句要问自己的话就是，这个单元的最后结点是什么？当我知道了这个结点，就知道怎样达到这个结点。进而知道怎样让观众期待这个结点，并且不急不慌地引导观众朝着这个结点前进，还让他们一时半儿达不到结点。在最后即将达到的时候，再来一个大得几乎难以越过的难关，朝着错误的方向误导一下他们，最后才找到一个机缘，逆转了一切情况，达到那个结点。
故事这样编，难道不是容易了许多吗？
